去云省抢……
为了杜绝这种不合序现象，地方政府出台相关规定，将不同甘蔗产地作了行政上的划分，禁止糖企抢原料，从而形成了一种像「片区警察」式的管理格局。
与此同时，各糖企的原料来源格局基本板结化。
祁子文在资料的最后还给出一句分析，「国内整合的难度很大，集团找不到切入糖业的契机。」
「这小子，还会自己分析了。」郭阳嘀咕了几句。
如果从现有的国内糖业格局来看，嘉禾确实找不到插手的空间。
甚至于嘉禾最擅长的种子，也由于天禾过往没有类似的研究基础，国内也缺乏足够多的种质资源，导致祁子文等人也对此没有信心。
但郭阳有挂啊！
甜菜和甘蔗……
郭阳心神沉入了种子商店，上次育种后还好还剩了几百点自然能量，而且还要时间搜集种质资源。
培育两个有竞争力的品种足够了。
甜菜好解决。
有难度的是甘蔗。
想了下，郭阳打开了邮件，开始给陈燕秋编辑信息，让其在巴西等地注意搜集甘蔗的种质资源。
忙活了一阵，郭阳才算是空了下来，他没想到即使自己不在办公室，想的事情依然是处理工作。
…
第二天一早，郭阳在微光公司的办公室里见到了连夜赶来的付秋雁和导演余乐。
余乐2000年毕业于闽省师范大学本科，毕业后就踏入了纪录片行业。
近10年时间，这位闽省籍导演拍过的纪录片并不少，拿过的奖不在少数。
但严格算起来，他手里还没有过大型航拍作品，不过国内也找不出两个有航拍经验的导演。
此时，办公室里，余乐面对嘉禾的老板，心里难免有些紧张。
一开始，知道是嘉禾找他拍摄航拍纪录片时，他没有过多犹豫就答应了下来。
在影视创作中，无人机还是个新鲜的玩意，但沙海农牧在《百万森林》纪录片中却广泛运用。
而如今，嘉禾想要拍一个更宏大的纪录片：航拍中国。
只是听名字，他就知道这个项目了不得，而且，在来京城的途中，他就听付秋雁说嘉禾老板已经打通宣传部和央视的关系。
这就让他更加确信，这个项目很大。
如果拍好了，可以吃一辈子的那种。
郭阳也在打量着余乐，留着斜刘海，一个30多岁的普通青年，看不出有什麽特殊的。
沉吟了会儿，郭阳直接开始了提问。
「如果以航拍中国为题，这就涉及到34个省级行政区，可说的故事包罗万象，如果是你，你会选择去讲什麽？如何去讲？」
这个问题是郭阳昨晚深思过的。
华夏文明太宏大了，各个省又有各自的文化历史丶人文故事，可以选择拍摄的主题很多很多，让人难以取舍。
想拍好并没有那麽容易。
而郭阳有后世的纪录片做参考，用这个问题进行初步面试，就能看出一个导演的水平，或者说适不适合这个项目。
余乐也有些意外郭阳能问出这麽有深度的问题。
航拍比之传统影像手段中的『大全』更大丶意境也更强烈，但大多时候都是进行环境交代，却难以承担叙事功能。
讲什麽？如何讲？
对于一部系列纪录片来说，可能每一集都是让人头疼的东西。
但他也早有准备。
余乐想了片刻，开口道：「我暂时有三个方面的创作核心想法，一是影像主体的改变，二是个体故事的宏观维度，三是视听元素的互补。」
郭阳挑了挑眉，什麽乱七八糟的，「说通俗点。」
余乐笑道：「这就需要回到航拍本身去分析，航拍的对象是大地，最显着的就是地理地貌，所以大地是影像主体之一；
而大部分地区都有人类活动，所以人是另一大主题。
不同地理环境造就出不同地区人们不同的生活习惯，具有极强的符号感，是为一方水土养一方人。
比如青海河湟谷地与陇省东部地区同为黄土高原，因气候不同，农耕方式也不同；长江三角洲与桂省漓江都以水做串联，丘陵与喀斯特地貌也造就出不同的生活习惯；
另外，人对于山川大地的改造最为剧烈，占比最大，如晋省能源丶古建筑，鄂省三峡大坝等。
以上这些，就是影像主体的改变：大地与生命。」
这次，郭阳认真回忆了一下，然后点了点头，这小子还是有点水平的。
接下来，余乐又说了说个体故事的宏观纬度。
大意就是用数量不等的独立故事组成每一条线路，突出时间与宿命。
到这儿的时候，郭阳已经认同了余乐。
等其说完第三点视听元素的互补后，郭阳再没有任何疑虑。
画面丶配音丶音乐丶音效等元素也是航拍中国成功的关键。
能在短时间内说出这两点，余乐是有纪录片水平的。
但郭阳想了一会儿，开口道：「影像主体除了大地和人以外，其它生命也可以作为主题之一。」
余乐若有