会个体，不同的人物背景有着不同的言语背景。
简而言之，就是什么人说什么样的话，这也是文艺作品中必须遵循的规律。
优秀的作品中，几句台词、称呼就能把角色的背景交代完毕，比如《茶馆》。
因此我不禁感慨，如今的主旋律影视剧，叫一声“同志”得有多难啊。”
五、“不懂了吧，先用这些看似不痛不痒的称呼和情节祛魅，慢慢的人们觉得那些革命先烈们可以随意称呼和谈论时，就可以进行下一步污名化了。
这和前苏联垮台前的经历不是一模一样嘛。”
杨灵越写完上述五条，其实也是五条指导思想之后，不禁感慨，有很多事情，自己亲身经历后，感触更深。
也能理解为什么后世的年轻人越来越“左”，因为他发现，自己一个老油子都越来越左了。
《潜伏》里余则成的成长轨迹，不也是这么一个过程嘛？
杨灵越也相信，韩毅那帮人在通过查证相关实证后，也会如此。