从上世纪九十年代开始,弗勒尔的艺术类竞技运动被称之为为最强王者，体操、花样游泳、花样滑冰等项目均榜上有名。
金牌带来了关注度，项目美感又引来了话题,在狂轰乱炸的媒体报道下，就算对体育再不关心的国民,也会知其一二。
司空夏从商务车下来时,不可避免受到一些视线的洗礼。
——如果在平均温度零下一度、路上行人基本裹着大衣低头行走的市中心路段，有这么一群身穿同款红白羽绒服的队伍出现在体育馆外、边上还有摄影师跟拍的情况……
确实会被多看两眼。
但只要停驻多看几秒，就会发现镜头只跟司空夏,其他人并不纳入画面之中。
“保安说摄像不能进去,辛苦几位老师在车里等一等。”领队终于拿到了临时出入证,招呼其他人上车。
司空夏也跟着礼貌致歉，随大部队上了领队的车。
待车缓缓驶入体育馆的停车场，领队熄火时从内后视镜看了司空夏一眼，打趣道：“你脸色轻松不少啊。”
听着队友们的笑声，司空夏挠挠脸有些窘迫。
HCTV-5打算开创一个新栏目，选题就是切实走进冬季运动员平时的生活中——以“年”为时间单位，拍摄运动员们一个赛季起伏的生活纪录片。
经过全部冬季运动项目的层层筛选，最近一年名声大噪的司空夏妥妥入选。
国家队接到邀约后欣然同意，能扩大对花滑的宣传简直求之不得，从人才储备的扩充到国家经费的申请都会更容易一些。
在邵志国的积极促成下，司空夏的父母签了合同,在2011-2012赛季中，电视台将会开展为期一年的“司空夏拍摄计划”。
生活纪录片的拍摄与公开场合的拍摄不同。
后者是在赛事期间才有的合法拍摄,踏出体育馆或者结束赛事后，就不会有过多关注度干扰生活。
但前者，二十四个小时起码有十个小时都暴露在镜头之下。
就是昨天在飞机上枯坐打盹的漫漫长途,摄影师都取材了一个小时，更别说今天他们大部队过来比赛场馆踩点，简直就是如影随形。
为了素材的有效性，司空夏还不能和大部队坐一辆车，她是另外单独和摄影团队坐了商务车来的。
可不就是一脱离镜头，神色立刻就轻松了么？
“别太在意，很快就能习惯了。”丁沐爽朗一笑：“反正他们会剪辑。”
司空夏接收了这位传奇师哥的善意，小声嘀咕道：“那后期也会剪掉吃饭走动的无聊素材吧。”
丁沐倒也有倒也有闲心和她探讨这问题：“也不一定，普通人对运动员的衣食住行都有天然好奇心，毕竟平时少有接触，在我那年代，运动员和明星都一样神秘。”
司空夏点头，觉得也有道理。
不过师哥八四年出生今年才二十七岁，用“那年代”来形容不至于不至于。
这会龙莹洁出声提醒道：“教练说挂好运动员证。”
“哦好。”司空夏在包里掏了一下，对方顺手帮她拿过保温壶，看她把运动员证戴上了才递回给她。
两人自然的互动换作之前绝无可能。
但因为这次弗勒尔分站赛只有女单和双人滑有名额，在摄像头时刻对准之下，她们同住一房间，从尴尬到破冰，也是一切尽在不言中将之翻篇的默契了。
场馆后台还有一些凌乱，但大体可以看出动线分布。
传说中新增的流动采访区设置在运动员的必经之路，用栏杆设了一条单行道。
主办方解释说，鉴于之前媒体的数量，为了分担混合采访区的压力才弄了个流动区。
这样进不去混合区的媒体可以在流动区等候，每次采访限时一分钟，也方便他国媒体采访——当然运动员也有拒绝被采访的权利。
穿过几道连通各个区域的木门，前方豁然开朗，同时一股冷气迎面扑来。
司空夏几步走上台阶，诺大而通透的冰场顿时呈现在眼前。
抬头看去，整整齐齐的观众席一直延伸到场馆天花，巨大的天幕玻璃透出温润的天光；而中央吊下的四个面显示屏，有序的切换不同场地、不同角度的画面。
“好多镜头。”
是的，她也发现了。
不仅仅是冰场预留的机位和摄像头位置，在内场走上一段路都能看到墙面架有黑漆漆的摄像头。
此刻从中央大屏幕切换的画面上看，能留给运动员的死角位置不多。
这种发现给人带来了轻微的压迫感。
大概是那种从进入后台的一刻起，选手的实时动态都有可能被切换到前台播放——那种被强制和外界紧密联系的窒息感。
这就是成年组的分站赛啊……
待第二天，他们如期参加女单赛前的公式练习。
领队本想开车到昨天踩点的露天停车场，但远远就能看到运动员通道已经围了不少有资格的媒体，再左右一看，游荡在栏杆外的记者依旧试图找落单的选手采访……
他便果断转了反向盘，根据行驶指引，直接开到了运动员通道的楼梯下方，道：“我停好车再过